突発企画：のだめアナリゼLesson67と68

というわけで私の独断と偏見によるコミックのだめカンタービレアナリゼを行います。当然ヨコシマで妄想だらけ。あくまで私の解釈なのでどうぞご容赦ください。

＊＊
早速コメントいただき本当にありがとうございます！のだめ番外編とあわせてコメントのお返事は少しづつさせていきます。「のだめカンタービレ」という大作の物語構造が如何に綿密に作られているかを掴むために、既存レッスンのアナリゼを前々からやろうと思っていたのですが、どのように形でまとめれば良いか自分でもまだわかっていません。しばらくは習作のような形でやっていこうと思っております。こんなgdgdな妄想アナリゼですがどうぞよろしくお願いいたします。(as of 1/27 5:00)
＊＊

アナリゼ対象はのだめ千秋の恋愛関係のキーとなっているLessonをとりあげていきます。そういう意味では最初に全話中いちばん暗喩に満ちているLesson67・68をとりあげないわけにはいかないでしょう。

【アナリゼ方針】
・意味、行間、他のエピソードとの相関関係（強調、繰り返し、変奏、テーマと思われるもの）について解析
・他のエピソードとの相関関係から導き出される物語構造、作者の訴えたいテーマについて考察

■

てなわけでここから先はたたみマス。あくまでも私はのだめをこう解釈しているという見解を示しています。

【Lesson 67・68のテーマと目的】
・メインテーマ：「恋人達の休日」
・目的：Lesson66で晴れて恋人同士になった千秋とのだめの関係が以前とあきらかに変わったことを提示する。この二人の関係が今後のパリ編のベースラインとなっていく。また、千秋とのだめは誠実な恋人同士として今後その愛を成熟させていくが、その過程は必ずしも明確には示されないことをメッセージしている。

【ポイント】
・行間からも二人の関係性の変化は読み取れるが、更に長田氏が客観的な解説役となっている。「男ができたか―」「『発情期』の孔雀」とかね。第三者が二人の関係性の深さを提示するのは、ユンロンデートの項でも用いられている手法である。

【関係の変化を暗喩するシーン】
1.冒頭は週末の朝。朝食の買い物を済ませ帰宅する千秋。千秋の部屋にはのだめ。声の感じから玄関前の寝室。ありていに言えばベッドの上にいると思われる。千秋の恥じらいを含んだ「た……」「ただいま」が深い仲になって日の浅いカップルの初々しさをかもしだしている。恥じらう千秋とマイペースののだめ。千秋はのだめにオーセンティックな恋人関係を期待するが、のだめはあくまでマイペース。このギャップはこれからますます拡がり、ノエルの夜に決壊して再構築される。

2.奔放にピアノを弾くのだめを叱咤する千秋。このシーンは終盤の千秋のだめの「二人旅」の前哨である。オルセーのシーンでもそうだが千秋の解釈がのだめを縛りプレッシャーを与えているのだ。印象派と音楽の関係を解説する千秋の解釈に対するのだめの反抗「絵画にもアナリーゼがあるんですね」「だったら初見もさせてください」シーンは、二人旅の「ヒントは嬉しいですけど…」「どう感じるかはのだめのものデス」(L118、20巻p170)でくり返されている。勿論「初見」から「アナリゼ」に進化している。

3.千秋がのだめにあまあまなことはひっそりと提示されている。トンネルの中でのだめの手をとる千秋(L67、20巻p88)。声のこだまはトンネルの中で足をとめ、ふりかえりのだめに向かい合ったためである。その後彼女を抱き寄せてキスしたことがトンネルを出た二人の様子から見てとれる。ここでも千秋はふつーに恥じらっているがのだめは「あへー」である。

このいわゆる「トンネルキス」シーンは、この先漫画に描かれない多くの二人だけの甘いシーンがありますよという二ノ宮先生のメッセージだ。「のだめカンタービレ」パリ編の特徴は、千秋とのだめはごくふつうの恋人同士として二人の恋愛を深めていっているがそれはあくまで楽屋裏のプライベートなところで行われているということだ。即ちラブシーンの殆ど描かれない恋愛(局面のある）漫画という実験的な手法が展開されている。ラブシーンが明示的に描かれるとき、それは二人の関係に変化が起こったときであり、物語の展開を大きく揺るがすときなのだ。

4.長田氏の好きなのだめの音楽は彼女が好きに弾いていた（受け狙いの）音楽。長田氏はそれを自由と捕らえていたが、実はいつまでたっても芽の出ない長田氏自身を投影しているだけに過ぎなかった。個展を開くチャンスを与えられ苦悩し躊躇し果ては「ボクの芸術はずっとボクだけのものでいいんだあ―！!」と自身に埋没する長田氏はのだめ自身の鏡でもある。

しかし芸術に関しては表層しか捉えないように見える長田氏は、実は自身の絵（壁ね）を確立しており、人物の本質を捉える力を持っている。のだめは「エサを求めるひな鳥」（まだ飛んでない）。そして千秋は「発情期の孔雀（ひでー）」だ。両方とも鳥なんだね。のだめは自身の才能の突破口を求めて苦悩し、千秋はのだめに（音楽で）求愛し続ける。これはのだめパリ編の二人の立ち位置を示している。

5.L68のラスト。のだめの「いつか先輩を上から見下ろしてみせますから……」「だからそれまでいい踏み台になってください」はのだめパリ編の物語の骨子を提示している。また、終盤でのだめの夢「先輩とのコンチェルト」が彼女自身の成長を阻害するが、この時点でのだめは本質的には千秋を超えようとする意思があることが伺える。いつ彼女の夢が成長を阻害するに至ったかは別項で考察予定です。

【今後のアナリゼ予定】 - あくまで予定ですよ～
・L69-L71 : ボン・ヌフ橋の決闘で試される千秋の最初の覚悟
・全般：のだめの夢が如何に彼女の成長を阻害するに至ったか
・L83-L87:サン・マロのリサイタルの作品における位置づけ
・L88-L101:千秋マルレ苦闘から別居に至るまで（実はこのあたり、千秋の苦闘があまりにつらくて読み込んでいなかったりします。もう一度読み返して雅之の影響など考察したい）
・全般：周辺人物、Ruiについての考察（私はRuiが大好きなので彼女についてじっくり読み込みたいです）。
・L105-L107:サロンコンサート夜におけるのだめ千秋立ち位置の変化
・L108-L115;脇役カンタービレの影響
・L116-L119:二人旅の意味
・全般：雅之と千秋の関係
・全般：のだめカンタービレの物語構造：ぶれない主軸とわりとぶれまくる（ようにみせる）物語トーン

/ 以 上