「のだめカンタービレ」感想 Lesson 120

ほほう、こう来たか。ここしばらくのだめ視点で話が進んでいたので失念していたんだけど、千秋だって、まだ「ぺーぺー」のマエストロ。プロの世界に分け入って、ほんの数年の若造だ。ゆえにすでに名声を確立しているRuiとの共演が成功すれば、彼の名はあがり、ひいては彼の背負うマルレの格を押し上げる。彼がプロになって二度目の正念場なんだよね(一度目はマルレ立て直し）。もちろんスランプからの脱出をはかるRuiにとっても正念場だ。

いわばこのコンサートはのだめのみならず、Ruiや千秋にとっても重要なキー・イヴェントなのだ。わーやっぱり終章にいたる大仕掛けだ。

夜明け前の闇は深い。しかし、すでに地平には一筋の光、朝日の兆しが見えている。艱難辛苦の果てに得た果実は甘い。がんばれのだめと千秋～！あ、Ruiももちろんがんばれ～！今号かわいかったよ～！

例によって私の感想はネタバレには躊躇がありませんので、単行本派の方はご注意くださいませ～。あ、それに加えてヘンな断言やら予想やらが入ってますけど、あくまで私の世迷言なんでホンキにしちゃいやですよ～。

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さて、ゴミ部屋で初披露されたRuiのラヴェルのピアノ協奏曲ト長調。ラヴェルがアメリカ演奏旅行のために作曲し、当時流行していたジャズの要素もとりいれて、リズミカルでユーモラス、かつラヴェルの本来の持ち味であるとところの感傷的な叙情性と洗練された管弦ピアノの美しさも備えている名曲だ。

千秋の前で生き生きと楽しげに演奏されるRuiのラヴェルは、以前より色彩感を増した素晴らしい音楽で、千秋の胸もいやがおうにも高まる。しかし千秋はその高まりに当惑している様子。

なぜならその音楽、Ruiが演奏したいラヴェルは、「オレが思い描いてのと同じ……」。千秋がのだめと演奏したかったラヴェルだったのだ。

ピアノを弾き終えて「……どうなの？」と、千秋に聞くRuiに「どうですか？」と聞くのだめの顔(すっげー可愛らしいのは千秋目線だからだな（萌））が重なる。Ruiとのだめ、二人の天才。その音楽は大いに違えど、今の彼女たちが千秋に与える刺激は等しい。

千秋は、Ruiのピアノを「意外」と言い、「Ruiはジャズが好きなの？」と問う。そこで語られるのはRuiの幼い日の父との思い出。初登場のRui父は、ジャズも演奏するN.Y.オケのクラリネット奏者だったのだ。Ruiママに隠れてこっそり２人でジャズの演奏を弾いたり、父のライブで一度だけ演奏したこともある - "Tea for Two(ふたりでお茶を)"を奏でながら幸福な子供時代の音楽の思い出を語るRui。

Rui父の設定は、実はキャラブックにある。ということは比較的初期から、終盤のこの展開の構想はあったわけだ。これは私の邪推だけど、多分二ノ宮先生の初期の構想では、ここはラヴェルではなくガーシュインの「ラプソディ・イン・ブルー」が来るんじゃなかったのかな？大川でのだめが千秋に語った共演の夢は、「NYフィルで『ラプソディ・イン・ブルー』」だったしね。

しかし、ドラマ版のエンディングで「ラプソディ・イン・ブルー」が使われて、あまり意外性が無くなってしまったということもあり、近年に出会ったラヴェルに置き換えたのではないかなあ。（本気にしないでね）

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場面は変わってマルレの事務所。千秋はコンマス、シモンさんに、Ruiの演奏を聴いてわくわくするのと同時に少なからずショックを感じてしまったと正直に語る。のだめとのコンチェルトが実現した暁にと、あれこれと思い描いていた試みや演奏、即ち千秋の夢を「未来の」のだめとではなく、「いま」Ruiと実現してしまう（できてしまう）ことに戸惑っているのだ。

そんな千秋の逡巡をシモンさんはまだペーペーのくせに出し惜しみするつもりかと一笑に賦す

「最高の演奏をして」「そして　またそれを超えるものを目指す」 「若いくせに小さいこと言うな」「守りに入ってどうする!?」「守るものなんかないくせに」

そんなシモンさんの言葉に、峰の「おまえ最近丸すぎだろ!?」「攻撃あるのみ!!」という空港でのエールが重なり、ようやく千秋も「……ですよね」と吹っ切れた表情になる。

シモンさんには全く同感だ。のだめの才能に惚れこみ、大いに影響され、その成長を待ち望む千秋が、計画していた夢のラヴェル－でも、「いま」千秋が考えている計画は、あくまでも「いまの千秋」のものなのだ。

のだめの才能が開花して、千秋と夢のラヴェルを演奏できる頃には、のだめだって千秋だっていまよりもっともっと先に進んでいることだろう。そのときに実現するラヴェルは、「いま」の千秋とRuiができうる最高の演奏を遥かに凌駕したものになるはずだ。なにしろのだめは「オレの想像の範囲で収まったことなんかないんだから」。千秋は石に噛り付いてでもこのチャンスを生かし、いまできる最高の演奏をRuiとしなければいけない。それをしないのは、のだめにとってもRuiにとっても、ひいては音楽にとっても冒涜なのだから。

テオに「何をやりたいの」と希望を聞かれ、いつかはオペラをと答える千秋。そう、ペーペーの千秋だって将来の夢はある。その夢に向かって、「ヴィエラ先生のところで勉強して」「指揮者としての経験を積み」「チャンスを生かし」「いまは攻撃あるのみ」と思いを新たにする。

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一方のだめはアパルトマン仲間のためにサンタルチアのピザをオーブンで温めるが、真っ黒に焦がしてしまい皆の攻撃をあびる。どうしようと困惑する皆の前に、千秋の作りおきのブフブルギィニョンのタッパーをドンと差し出すのだめ。

千秋料理に舌鼓を打ちながら、試験を前に近況を語り合う一同。ターニャはくろきんコンクールの伴奏はまだ保留とするも、卒業試験でトレビアンがとれたら、室内楽のクラスにはいってパリに残る！と宣言する。「今は目の前の音楽に集中して」「精一杯やるのみよ」と語る頼もしい表情に、フランクもユンロンも感動する。

そんななかでのだめは半分ホタル。一転して自分の暗い世界に浸りきるのだめが面白い。

「先輩の作り置き料理もこれが最後の一皿……」「シャツの臭いももうひと嗅ぎできるかどうか……」

同じパリなんだし、会いにいけばいいというターニャに、「いいんです」「今はこの苦しい気持ちが……」「いい音を出すんデスよ……」と真っ暗な表情で語るのだめに、ユンロンターニャは白目にベタフラッシュで「ひたってる………！」と呆れ顔。

さらに「裏切り……」「絶望……」「意気消沈………」と続ける黒のだめに怯えるターニャ。「放っておけヨ……楽しんでるみたいだし」 と、こちらは冷静なユンロン。

言っとくけれど、ここギャグのシーンだからね。のだめは今の自分の置かれた状況と心情を増幅させ更に客観的に見ることによって、それを曲に反映させようとしているのだ。なんともたくましい音楽家としてのあるべき姿だ。マラドーナ・コンクールの頃と比べたら天と地ほどの差がある。さすがマスター・ヨーダオクレール先生の免許皆伝、ベーベちゃん卒業だね！

一方千秋は、スタジオでRuiとピアノ練習。すっかりふっきれた千秋は、Ruiの意を汲んで思いっきり楽しげにはじけた演奏を持ちかける。嬉しそうに答えるRui。ここで千秋が演奏するのが、ガーシュインの「アイ・ゴット・リズム」。1930年代の曲ではあるが、いまやミュージカル「クレイジー・フォー・ユー」のタップダンスのナンバーとして有名だろう。ダンサブルでゴキゲンなミュージカル・ナンバー、そんなはじけた演奏を「ラヴェル」でやろうとけしかけるのだ。

そしてその頃、千秋の留守宅に侵入した「千秋分切れ」のだめは、きれいに片付いた部屋の中、まわる洗濯乾燥機にしがみついて、幽鬼のような表情で「くつ下一本落ちてない～～」と嘆き悲しんでいるのでありました。

そこにあるのは「絶望的無臭」（柱より）。いや、わたしはのだめの柱は読者を扇情的にあおるだけで、あまりよろしくないと思ってるんだけどさ、今回は大爆笑しちゃったよ。「絶対的絶望」かよ！グレンラガン（アニメ知らない人ごめんね）かよ！

てなわけで、「意気消沈」な世界に浸りきり、いよいよ冴え渡るのだめのベトベン31番の「嘆きの歌」部が期待できるわ、千秋とRuiはラヴェルで最高にはじけた演奏をきかせそうだわでこりゃ次回も楽しみだ～！

P.S.今回表紙は、パリのアーケード付商店街（パサージュ）で、腕を組んでデートするのだめと千秋。だからさ～、のだめと千秋は年相応の恋人同士で、読者の見てないところでこうやってデートしたり、仲良くしてるんだって。や、いまはのだめの「絶対的絶望（あ、ちがった）」のためにさすがに会ってないだろうけどね。

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